Paskaidrots: Kas bija Filips Džonsons, amerikāņu arhitekts, kurš tika aicināts uz antisemītiskām nosliecēm?

Pazīstamais amerikāņu arhitekts Filips Džonsons gandrīz 16 gadus pēc viņa nāves tika izsaukts par viņa antisemītiskām nosliecēm un rasistiskām domām. Kas bija Džonsons un kā mūsdienu arhitektūras varonis kļuva par antivaroni

Amerikāņu arhitekts Filips Džonsons. (Avots: Wikimedia Commons)

Pašreizējā izstāde Modernās mākslas muzejā (MoMA), Ņujorkā, uz laiku noslēps pazīstamā amerikāņu arhitekta Filipa Džonsona vārdu no savām telpām pēc tam, kad arhitektu, mākslinieku un dizaineru kolektīvs The Johnson Study Group viņu izsauca. par sadarbību ar nacistiem. MoMa gan nav pirmā. Pagājušā gada decembrī Hārvardas Dizaina augstskola nolēma noņemt Džonsona vārdu no mājas, ko viņš uzcēla Kembridžā, tā paša iemesla dēļ.

Grupas vēstulē teikts, ka Džonsona balto pārākuma uzskati un aktivitātes padara viņu par nepiemērotu vārdamāsu jebkurā izglītības vai kultūras iestādē, kuras mērķis ir kalpot plašai sabiedrībai.

Biļetens| Noklikšķiniet, lai savā iesūtnē saņemtu dienas labākos skaidrojumus

Kāds ir bijis viņa mantojums mākslai un arhitektūrai un kā tas ietekmēja pasauli?

Filips Džonsons, varonis

Viņš izcēlās uz skatuves 1932. gadā, kad MoMA kurēja izcilo izstādi Starptautiskais stils: Modernā arhitektūra kopš 1922. gada. Viņš bija MoMa novatoriskās Arhitektūras un dizaina nodaļas dibinātājs un ilggadējs vadītājs no 1932. līdz 1936. gadam un pēc tam no 1946. līdz 1954. gadam. Viņa sadarbība ar MoMa turpinājās gandrīz piecas desmitgades līdz viņa nāvei 2005. gadā.

Džonsona ceļojumi uz Eiropu 20. gadsimta 20. gadu beigās viņu aizrāva par Bauhaus kustību Vācijā. Tas pamudināja 26 gadus veco ievest mājās jaunu estētiku, un 1932. gada izstāde tādējādi iepazīstināja amerikāņus ar mūsdienu arhitektu darbiem, tostarp Valtera Gropiusa, Lekorbizjē, Ričarda Neitra, Franka Lido Raita un Mīsa van der Roha darbiem. Viņš ne tikai sakrāja savu bagātību un asprātību uz sava laika kultūras fona, bet arī izmantoja modernisma un postmodernisma idejas, diezgan veikli veidojot jaunas sarunas par mākslu, dizainu un arhitektūru. Savas ļoti veiksmīgās izrādes papēžos Džonsons iepazīstināja skatītājus ar rūpnieciskā dizaina izstādi, kas Džonsonu iekļuva kuratoru efejas līgā.

1941. gadā Džonsons iestājās Hārvardā un vēlāk pat iestājās militārajā dienestā. Kad viņš atgriezās, viņš sāka savu arhitekta praksi, iedvesmojoties no van der Roes stila. Viņa ļoti slavenā Stikla māja, kas tika dēvēta par vienu no 20. gadsimta lielākajām dzīvojamajām ēkām, bija tikpat gluda un simetriska, kā varēja iedomāties. Tā stikla sienas un gandrīz peldoša sajūta, kā tas saskārās ar zemi — 10 collas augstāk – padarīja to ēterisku. Kaut kas tāds, ko arhitektūra vēl nav redzējusi.

Filipa Džonsona Stikla māja. (Avots: Wikimedia Commons)

Džonsons turpinās būvēt daudzus augstceltnes un atstāt savu iespaidu uz Amerikas panorāmām visā valstī no Seagram Building, Ņujorkā; IDS centrs, Minesota; Kristāla katedrāle, Kalifornija; uz bijušo AT&T ēku Manhetenā; un Lūpu krāsu ēka Ņujorkā. Viņš bija pirmais Pritzker Arhitektūras balvas saņēmējs 1979. gadā, un viņš tiek atzīts par 'zvaigznes arhitekta' idejas iekļaušanu mūsdienu sarunās. Starptautisko arhitektu galaktikā pazīstami vārdi – Rems Kolhāss, Zaha Hadida, Frenks Gerijs – saņēma palīdzīgu roku no viņa, jo viņš kļuva par viņu karsējmeiteni un popularizēja viņu darbu un ieguva viņus par saviem pirmajiem klientiem.

aplaupīt zemo vērtību 2017. gadā

Lai arī viņš tika uzskatīts par zinātāju un garšas veidotāju, viņš tika arī kritizēts par to, ka viņa idejas nav pārāk oriģinālas. Kā viņi saka, jūs varētu viņu mīlēt vai ienīst, bet jūs nevarat viņu ignorēt.

Filips Džonsons, antivaronis

Pazīstamā amerikāņu kritiķe Ada Hakstable savā nekrologā par Džonsonu 2005. gadā teica, ka viņš ļoti vēlējās būt l’architecte du roi — karaļa arhitekts. Viņa raksta: vai sistēma bija monarhija, fašisms vai korporatīvais kapitālisms, tiešām nebija nozīmes; ne politika, ne morāle nekad nav bijusi problēma. Karaļi, pāvesti, diktatori un rūpniecības kapteiņi bija labāki patroni nekā demokrātiskas sabiedrības. Viņš būtu atbalstījis jebkuru režīmu vai klientu, kas ļāva īstenot mākslinieciski vērienīgus projektus monumentālā mērogā, vīzijai, ko netraucē naudas ierobežojumi, esošie apstākļi vai sociālās problēmas. Filipam Džonsonam primārā bija estētika; māksla un it īpaši arhitektūras māksla pārspēja visu pārējo.

Vēsturnieks Marks Vortmens savā grāmatā 1941: Fighting the Shadow War (Atlantic Monthly Press, 2016) pēta arhitekta romānu ar nacistiem. Pēc izstādēm MoMa Džonsons devās uz Berlīni ar somām, kas bija pildītas ar Nīčes idejām par 'supermenu'. Tas notika Potsdamas jauniešu mītiņā ārpus Berlīnes, kur viņš pirmo reizi ieraudzīja un dzirdēja Hitleru. Vortmens saka, ka Džonsons piedzīvoja dvēseles revolūciju. Tagad bija jauns ideāls, kura dēļ dzīvot.

Pat ja viņš palīdzēja saviem Bauhaus draugiem aizbēgt uz ASV nacistu apspiešanas dēļ, viņš neiebilst pret nacistu veikto ebreju grēkāžiem vai komunistu izdzīšanu, raksta Wortman. Džonsons bija spiests ticēt, ka fašisms izglābs Ameriku, kas joprojām slējās no Lielās depresijas sekām. Drīz viņš sadraudzējās ar afroamerikāņu ekonomikas analītiķi Lorensu Denisu. Žurnāls Life 1940. gadā Denisu Ameriku nosauca par intelektuālo fašistu Nr.1. Ar Džonsona ilggadējo draugu Alanu Blekbērnu, kolēģi MoMA, viņi sapņoja par amerikāņu Hilteru. Viņiem pat bija izslēgšanas saraksts ar toreizējo amerikāņu sabiedrības “kurš ir kurš”, ja notiktu revolūcija. Pēc tam Džonsons arī uzrakstīja daudzus rakstus labējā spārna izdevumam Sociālais taisnīgums. Viņu aizrāva Romas katoļu priestera tēva Čārlza Edvarda Koglina ugunīgie sprediķi, kurš vēlējās atgriezt Ameriku amerikāņiem. Džonsons pat izstrādāja platformu Koflinam viņa publisko mītiņu laikā, pēc tās parauga, no kuras Hitlers teica savas runas Nirnbergā. Drīz FIB izmeklēja viņa vācu noslieci, un Džonsonam bija jāatstāj savas nacistu ambīcijas. Toreiz viņš atgriezās Hārvardā un kļuva par pasaulslavenu arhitektu, kurš pārveidoja veidu, kā mēs redzējām ēkas. Viņš izvairījās no apsūdzības, pateicoties labi iekārtotajiem draugiem, piemēram, Nelsonam Rokfelleram, MoMA prezidentam. Tādējādi Džonsona nacistu pagātne tika apglabāta līdz nesenam laikam.

Viņa aizstāvībā

The Guardian nesen ziņoja, ka daudzi Džonsona labvēļi ir iestājušies par viņu. Vēsturnieks Roberts AM Stērns, kaut arī ir ebrejs, Džonsonu dēvē par savu kritisko mentoru, savukārt melnādainā arhitekte Roberta Vašingtona aizstāvēja viņa rasistisko nostāju, un kultūrvēsturnieks Maikls Henrijs Adamss raksta: Es ceru, ka Filipa Džonsona jaunības sašutumi ir piedodami... šodien mums visiem ir vajadzīgs tas, kas viņš nomira, iedomājoties, ka bija atradis: iespēju attīstīties — iespēju kļūt par labākiem cilvēkiem.

Dalieties Ar Draugiem: